选艺术家的身价。
说白了，就是日本人可以同心协力去坐庄，拉抬他们共同看好画家作品。
当然，这也就说明了，在决定购买艺术品的股权时，日本的投机者们并不是特别关心艺术家的身份。
他们真正想要的只是资本收益，而不是一幅画。
不用说这种国际艺术品市场投机方式一旦被证明了是成功有效的。
其影响当然也会传导回日本国内，甚至有放大的趋势。
日本国内那些艺术品炒家们也有样学样，迅速把成本更低的日本画名家之作炒到了令人瞠目结舌的高位。
而且和日本人在海外市场所做的不一样，日本国内艺术品市场是一片普涨。
因为日本画的容量毕竟有限，只要是日本有名有姓的画家，在业内有一定名气的作品的价格都成倍疯涨。
而事实上赶上这股风三原正恒就成了受益者，正因为他的喜好，居然和这种主流趋势的演变不谋而合，一屁股坐在了风口。
再加上前不久刚刚从宁卫民手里拿到了转让部分藏品获得的八千万円，他基本上又都投在了专攻日本画的染井青木和川合玉堂的作品上。
这两位知名画家的作品个人风格都很强烈，极好辨识，于是价格简直涨疯了。
短短半年时间，就让三原正恒手中的艺术品总值达到了五亿円之巨。
事实证明，日本艺术市场监管的缺乏现状，使作为商品存在和作为投资盈利产品的艺术品拥有着比金融市场更容易操纵的先天条件和更大的获利空间。
而这也进一步滋长了三原正恒的野心，他这头随风起舞的猪甚至生出了想要长出翅膀的想法——试图联合拍卖行，控制某一位知名画家作品价格，一起高价做局。
5月2日晚，刚刚成立不久的拍卖行新艺伊斯特的两位高管，受邀到了三原正恒的家里，和这位挂着艺术家名头的音乐界官僚在他的书房里一起抽雪茄，喝威士忌。
但实际上，几个人凑在一起商量的，就是这个计划的具体实施步骤。
“三原老师，请问，您和染井老师商洽的如何了？这件事可行吗？”
发问的人姓芦见，他是这家艺术品拍卖公司业务部的部长。
“这件事已经解决了。我跟他已经大致谈好了，以三年期为限，每年他可以给我们四十张画作，每张以三百万円到五百万円的价格收购。你们觉得可以吗？”
“啊，不愧是三原老师啊，果然在艺术界有着特殊的威望。没想到这么快就和染井老师达成了共识，那么三年就是一百二十张画作。”
说这话的另一人，是拍卖公司研究部的部长门仓。
“哈哈，艺术是共通的嘛。虽然和染井素昧平生，但我可是一直钟爱他的画作。就艺术一道而言，我们却算得上是莫逆啊，我们的谈话非常投机，对于艺术品和艺术品市场很多地方都有共识。何况我虽然身在音乐界，但画界的朋友也是不少的。就名气和地位而言，他没