浩浩荡荡的队伍沿着丹陛桥，走向圜丘坛。
苏进和谈修之等五个收藏家并肩而行，谈修之还没说什么，另外四位收藏家对苏进修复技艺的震惊，还没有散去呢。
他们在行业内混迹了很久，知道什么能问，什么不能问。
苏进的来历、师承是不能问的——除非他自己说。技艺的决窍是不能问的，这都是一家的不传之秘，吃饭的本领。
现在能问的，就是苏进刚才修复时，对瓷器的判断，以及个人感受了。
他们审时度势，问得小心，苏进也一点也不在乎的样子。
他没提自己的来历，相关“万孔千丝”的事情却一点也没隐瞒。
他很平实地说，这个技艺其实没什么别的决窍，关键之处就在于对手上力道的控制。
你能打出多小的孔，给瓷器造成的震动多轻微，每个孔之间的间距如何控制，乃至稳定性、持续力，这都是这种特殊焗瓷手法最关键的地方。
除此以外，它跟普通的焗瓷，其实并没有太大的差别，不过是缝合而已。
同时，他对伍六段的手艺评价还是很高的。
在那种嘈杂的情况下，他能稳下来完成手上的工作，定性不错。另外，他焗出的梅花灿烂惑人，本身很具艺术性。
他的问题，主要出在“本末倒置”上。
这跟任爷之前的说法不谋而合。
文物修复，文物为主，修复为辅。
修复师的第一项任务，是还原文物本身应有的形态，而不是在上面搞创作。
艺术焗瓷不是不行，但通常只能出现在损坏面积比较小的瓷器上，作为瓷器图案的辅助装饰，达到锦上添花的效果。
伍六段那样的修法，实在太喧宾夺主了。
从根本上来说，如果比的是焗瓷，他就不应该选择碎成这种程度的瓷器。
如果像苏进说的那样，只是一件普通损伤程度的瓷器，他发挥的余地可能会比较小，但效果也许会更好。
所以，归根结底，还是他太急于炫技，忘记了修复师的本份……
“那你觉得，要修复这样的梅瓷，又不会万孔千丝技法的话，应该用什么法子来修复？”任爷突然问道。
苏进非常平实地道：“那当然是用粘合法了。明清梅瓶，本来就是赏玩用的，不像瓷碗瓷壶那样，经常还要灌水使用。所以，修复它的时候，主要要求是保持形态上的完整。这样的话，用粘合法就足够了。上好的粘合法，同样能修复得梅瓶不留痕迹，还安全可靠，易于反复修复，比焗瓷好用多了。”
“反复修复？我以为修复是一次完成之后，不可重复的？”问话的是比较沉默的曲先生。
苏进说：“时间这个东西，总会损坏一些东西。焗瓷的话，焗瓷会氧化生锈，说不定还会污染周围的瓷面。粘合法的话，胶水也有可能氧化变色，变得比较不美观。从某个角度来说，修复都是一时的工作。一段时间之后，就应该把文物