传，使得发行量每周突破了24万册，比起之前的最高峰要多出不少。
东映社的《东京青年》，因为一直是文学界期刊的老大，所以里面很少有作家选择跳槽。反而也因为加大宣传的缘故，使得发行量离30万册只有一步之遥。
景繁社的《文学之春》，以提高版权分成为条件，进一步捆绑住了旗下的作家。并通过加强了与日本各大高校之间的合作，开拓了新的市场，使得销量也提高到了20多万册。
至于粟津秀树所在的课教馆的《四月青年》，虽然早早获知了相关情报。但因为管理层感应迟钝、销量本来就处于垫底的缘故，里面不少作家纷纷选择出走。
作家的出走使得连载作品中断，更使得一批读者迅速流失。在这一情况下，广告宣传的效果也越发不佳，以至于形成了一个销量差和作家离开之间的恶性循环。
秋原悠人点点头，这让他想起前世的不少商业案例：老大和老二干架，结果老三被干死。
话说回来，他还真不知道，在他和漫谈社和解的这两三周里，文艺界竟然发生了这么有意思的事。
“粟津编辑，那漫谈社的《新小说》呢？”秋原悠人又追问道。
粟津秀树摇了摇头，“《新小说》的销量现在只有5万册不到，现在已经很多业内很多人，已经不承认它是五大文艺类期刊之一了。”
“发生了什么？”秋原悠人皱着眉头，惊讶地问道。
粟津秀树点点头，又讲了起来。
“在此之前，《新小说》的销量就已经已经下降比较快了，而且在菊池太被调职后，新上任的主编松岛和宏也选择调职到了《东京文艺》，使得《新小说》内部人心不稳。而且在这一次的部落民事件里，它也受到了不小的影响。”
秋原悠人还是有些疑惑。
“漫谈社不是对《东京文艺》进行了扶持吗？难道没有对《新小说》进行扶持吗？”
粟津秀树摇摇头。
“秋原老师，漫谈社虽然是四大出版社之一，但资金和精力毕竟是有限的，如果把战略重心用在两本不同的杂志上，反而会在竞争中至于下风。”
他喝了一口茶，继续补充道。
“据我们获得的信息，漫谈社不但没有扶持《新小说》，甚至还减少了版面和稿酬方面的预算，以进一步加强《东京文艺》的影响力和宣传力。”
听到这些消息，秋原悠人开始思考了起来。
看来漫谈社这次对文艺期刊改革的决心不小啊，它这是要所有的资源都倾斜给《东京文艺》，以最大化提高《东京文艺》的市场占比啊！
虽然这个做法有些孤注一掷，但秋原悠人思考了一番后，反而认为这反而是正确的决定。
毕竟能支持起一部杂志销量的，还是杂志上作品的质量。
但《新小说》在自己离开后，剩下也就一个门协悠真也能拿得出手。
但即便是门协悠真，也不过是二流作家里的中间层次