江舫：“嗯。这是其中之一。”
从女巫家中逃出时，故事情节中，哥哥怕吃胖了，被女巫吃掉，已经连续几天没有进食，而妹妹生活在恐惧中，恐怕也没有什么吃东西的欲望。
李银航继续猜测：“还有的话——每条时间线里，难道都是他们陷入危机的时候？”
……话一出口，她自己就先否定了自己的推论。
最初的时间线里，兄妹两个挖坑搓手手等吃人的时候，明明是他们这三个客人的危机更大。
所以，另外的共性是什么？
江舫提出了他的猜想：“如果，四条时间线，都代表着和‘家’的背离呢。”
“第一条时间线的兄妹，他们无法战胜自己的食欲，所以他们接管了糖果屋，成了糖果屋的主人。他们是看似自由的，但永远被食欲和活命的渴望绑在了糖果屋里。”
“第二条时间线，他们同样无法战胜自己的食欲，吃了自己的父亲。”
“第三条时间线，他们被大泽封住了回家的路。”
“按理说，假如他们遭逢的是‘生命里最害怕的时刻’，我认为，第四条时间线里，兄妹俩应该是被女巫囚禁起来，我们应该见证他们如何杀掉女巫。”
“但是并没有。”
李银航恍然大悟：“我们到的是他们两个被父亲抛弃的时间线——”
这些时间点，两个孩子来说，象征着都是生命里和家背离的时刻。
被饥饿裹挟，不得不住在不能被称之为“家”的地方。
被饥饿主宰，亲手毁掉了“家”。
被大泽阻拦，一度无法回“家”。
被父亲抛弃，并在意识到这一点的情况下，仍然趴在父亲的背上，和“家”渐行渐远。
在以兄妹二人为主角的时间线中，女巫的存在威胁到了他们的生命。
这或许让他们感到恐惧，却不会让他们感到格外的痛苦。
他们跌跌撞撞地彼此扶持，一路犯下了无法挽回的过错。
玩家和他们一样，体验着噬人的饥饿和不安，一路逆向奔赴，走过了他们曾走过的路。
然而，兄妹俩暗含在诸多愿望表象之下的祈求，只是想要回到家而已。
虽然不算温暖、但是两个孩子来说意味着天的，有父亲的家。
首条世界线的兄妹，的确无法道出他们的愿望。
那个时候的兄妹两人，除了吃人，并没有其他的愿望。
因为他们真正想要的，早就已经没有了。
江舫说：“所以，我认为英格尔的存在和插·入，是一条暗线。”
李银航终于明白了：“小鸟，是一个‘拯救者’的角色？”
她再次激动起来：“那，是不是意味着，它也可以救我们，只要我们找到半块面包——”